百戲記錄人生軌跡 “三絕”譽滿華夏梨園

——深切緬懷曲劇大師馬騏先生

　　馬琪先生并未遠去，他曾對妻子說，等抗擊新冠肺炎戰(zhàn)疫勝利后，為河南支援武漢歸來的英雄們唱上一段……

　　不承想，2020年2月2日凌晨，我國著名的戲曲表演藝術大師、曲劇泰斗、國家級非物質文化遺產(chǎn)“曲劇”代表性傳承人馬琪先生不幸辭世。作為7000年仰韶文化發(fā)現(xiàn)地的三門峽市澠池縣，曾是馬琪先生藝術生涯的第二故鄉(xiāng)。噩耗傳來，全縣人民十分悲痛。馬騏先生傾畢生心血開創(chuàng)的“馬派曲劇藝術”，時至今日，依然熠熠生輝，璀璨奪目。

　　一、梨園三絕“活寇準”

　　1923年2月，馬騏先生出生于河南省封丘縣東馬莊村。上世紀40年代初，他被國民黨部隊抓壯丁至四川。

　　1943年10月，他拜曲劇小生馬文才為師，正式從事戲曲職業(yè)。1945年8月，在重慶83師師部禮堂，他首次登臺演出《鬧書館》嶄露頭角。1949年2月，因師傅去世劇團解散。

　　1950年5月，馬騏加入靈寶文化劇團，獲得新生。1953年3月，他來到澠池縣普及曲劇團，通過言傳身教，該劇團從踩高蹺走上大舞臺，原本的小生、小旦、小丑“三小戲”得到改進，他在《四進士》中扮演的宋世杰，頗有麒麟童周信芳的風度，因而冠名河南曲劇童名老生。1955年，馬騏當選澠池曲劇團團長兼導演。1956年12月，他主演的原創(chuàng)現(xiàn)代劇《第一眼井》，代表洛陽地區(qū)參加解放后河南省第一屆戲曲匯演，并榮獲表演二等獎。

　　1958年3月，馬騏被錯劃為“右派”。在曲劇團，他要求全體演員堅持做到“臺上演出十次百次不走樣，戲唱精了，人物演活了，才能出神入化。”同年4月，在三門峽大壩工地，馬騏為前來視察的周恩來總理、彭德懷副總理及水利部部長傅作義等人，演出新編現(xiàn)代曲劇《劉介梅》，不僅受到周總理的熱情贊揚，也豐富了筑壩工人的文藝生活。

　　1960年6月，馬騏與周玉珍聯(lián)袂演唱的傳統(tǒng)劇《貂蟬·拜月》一折在中央人民廣播電臺錄音，開創(chuàng)了曲劇在中央電臺錄音播放的先河。1963年8月，馬騏出演《杜鵑山》中的男一號“雷剛”。該劇由當時下鄉(xiāng)在澠池的中央文化工作隊趙常如執(zhí)導，馬騏如魚得水，演出受到觀眾的熱烈好評。同時，他培養(yǎng)的李瑞杰、鄭慶恩等20余名得力弟子，堅持練功演出，都成為繁榮曲劇藝術各具特色的領軍人物。

　　1973年3月，馬琪因演技出眾，被新成立的洛陽地區(qū)曲劇團選中，調入該團，曾任副團長。同年5月，參加河南省戲劇匯演，主演的原創(chuàng)現(xiàn)代劇《柜臺內外》反響熱烈，好評連連。1979年10月，先生“右派”帽子被摘掉，他工作的信心更足了。幾經(jīng)鉆研，他編創(chuàng)主演的《寇準背靴》，在洛陽谷水劇院首次搬上舞臺，大獲成功。尤其是劇中展示的帽翅功、髯口功、靴子功，被戲劇界贊為“三絕”，受到觀眾的熱烈好評。從此，《寇準背靴》成了全省曲劇團的金字招牌，馬騏的名字也和《寇準背靴》連在一起，該劇也成了“馬派”表演藝術的代表作。特別是“下朝來一邊走一邊長嘆”一段唱腔，至今仍為澠池乃至全省戲迷廣泛傳唱。

　　1982年，馬騏主演的《寇準背靴》，由我國著名電影導演陳方千執(zhí)導，河南電影制片廠在四川成都峨嵋電影制片廠將該劇攝制成電影。1983年1月，馬騏攜《寇準背靴》、《攀龍附鳳》兩劇晉京，成為“文革”后河南曲劇首次進京匯報演出的典范。馬騏的精彩演技，受到首都戲劇專家和觀眾的高度評價，譽滿京都。《人民日報》《戲曲電影報》等媒體刊登文章，盛贊馬騏為“活寇準”。

　　二、德藝雙馨為人民

　　“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”馬騏之所以被譽為“活寇準”，完全得益于他數(shù)十年如一日、堅持不懈的艱辛努力。馬騏的親傳弟子、82歲的澠池縣曲劇團原團長李瑞杰如是說。

　　李瑞杰和馬琪在一起生活時間很長，馬琪看他是個好苗子，就有意重點培養(yǎng)。1960年10月，經(jīng)澠池縣曲劇團黨支部推薦，馬琪在洛陽紅星劇院演出結束后，正式收李瑞杰為徒弟。馬琪上臺演戲，讓他一直跟著，一句唱詞、一個眼神、一個舉動，讓他認真看，用心記。

　　談到馬琪老師的成名戲《寇準背靴》，李瑞杰更是有些激動。他談到師傅的“帽翅功”，是馬老下了程門立雪功夫，拜在蒲劇大師閆逢春門下，加上后來的勤學苦練才成功的。一雙帽翅的扇動，像過去用扁擔挑水一樣，用脖子和臂膀互動才會上下扇動，或左跳，或右靜，才運用自如。不僅如此，他在《寇準背靴》里的搖步，步伐緩慢，身體左右輕微搖擺，帽翅隨步搖擺;顛步動作，把寇準年邁蒼老的狀態(tài)表現(xiàn)得游刃有余。通過帽翅的單甩雙甩，常常博得觀眾喝彩。

　　由于馬老耐心細致的指導并傾囊相授，1985年，河南省第一屆戲曲匯演，李瑞杰飾演《齊桓公之死》中的“管仲”，因演技出色，被觀眾誤以為馬琪老師，當時我省戲曲評論家牛清波贊揚他是“活寇準”帶出的“活老生”。

　　“戲比天大”。在藝術追求上，馬老把演好戲、做好人作為終生信條，時刻心系觀眾，他的一招一式、一舉一動，都從尊重觀眾出發(fā)，與觀眾心心相印，在給群眾送去歡樂的同時，也把藝術家們的熱情和執(zhí)著留在廣大人民群眾心中。記得1963年夏天，在新安縣演出即將開始時，馬琪的家鄉(xiāng)傳來急電：“洪水吞噬妹親生命，琪哥接電速回。”曲劇團團長決定對外通知取消此次演出，馬琪卻快步走向戲臺，全力投入唱完了《杜鵑山》，臺下掌聲不斷，幕后同仁們卻淚如泉涌。

　　在長期的藝術實踐中，馬琪善于廣收博采，融會貫通。其唱腔渾厚壯實，音域寬廣，表演樸實無華。他善于吸收姊妹劇種的唱法，精準運用唱、念、做來表現(xiàn)人物形象。他以大本嗓為主導，以二本嗓作補充。中音結實洪亮，低音渾厚有力，摸索出了“腦后摘筋”和“高音輕過”的唱法，風格別致，特色鮮明，深為豫西乃至全國觀眾所喜愛。在“洛陽曲子”流派中，其老生唱腔獨樹一幟。此外，他在表演藝術方面也有其獨到之處，特別是在《寇準背靴》一劇中的“踢靴”表演，堪稱戲曲界的“靴功”一絕。

　　1970年前后，馬琪曾先后在《紅燈記》中主演李玉和;在《智取威虎山》中出演常寶爹;在《沙家浜》中飾演胡傳魁;在原創(chuàng)現(xiàn)代劇《收租院》中飾演賣孫女的瞎子老爺，尤其在該劇中“手拿一張賣身文”的哭訴唱段，感人肺腑，大放異彩，至今讓人們念念不忘�；謴蛡鹘y(tǒng)戲演出后，他先后在《洛陽令》《跑汴京》《搜書院》《趙氏孤兒》《九齡救主》《攀龍附鳳》等近百個劇目中擔當主演。

　　2014年8月，馬琪榮獲洛陽市首屆“德藝雙馨文藝家”稱號。

　　三、凱歌奮進感華夏

　　“花若盛開，蜂蝶自來。”2020年1月，從中宣部獲悉，澠池縣曲劇團編創(chuàng)的大型現(xiàn)代原創(chuàng)曲劇《大山的兒子》和其他省市14部優(yōu)秀參賽作品，被中國網(wǎng)正在上演頻道、中國演出行業(yè)協(xié)會小劇場戲劇專業(yè)委員會、中國好戲活動組委會授予2019年度全國優(yōu)秀作品“中國好戲”。

　　澠池縣曲劇團團長劉建芳說，馬琪老師從藝數(shù)十載，逐步形成了“馬”派獨特的曲劇表演藝術風格，他為河南曲劇的發(fā)展做出了巨大貢獻，澠池縣曲劇團在馬琪、周玉珍等曲劇名家的帶動下，好戲連連，精彩不斷。

　　《大山的兒子》是根據(jù)澠池縣段村鄉(xiāng)四龍廟村黨支部書記張東堂帶領群眾脫貧致富的事跡改編而成，反映了新時代農(nóng)村基層黨支部書記的良好精神風貌。該劇由省劇協(xié)副主席、著名青年劇作家陳涌泉老師多次深入段村鄉(xiāng)四龍廟村、坡頭鄉(xiāng)不召寨村實地采風，歷時70余天精心創(chuàng)作而成，并由著名戲曲表演藝術家、優(yōu)秀青年演員盛紅林和方素珍擔綱主演。2017年11月，該劇在第十四屆河南省戲劇大賽中斬獲“河南文華大獎”等8個獎項;2018年6月作為河南省唯一參演節(jié)目，赴京參加全國基層院團戲曲會演，獲得中宣部、文化部紀念牌、紀念證書，為三門峽贏得最高榮譽�！度嗣袢請蟆�、中央電視臺、新華網(wǎng)、光明網(wǎng)等150余家新聞媒體持續(xù)關注。同年12月，作為全省脫貧攻堅戲曲作品進行巡演。2019年7月，參加“天中杯”第八屆黃河戲劇節(jié)比賽，并榮獲(縣區(qū)暨民營組)劇目金獎。不僅如此，在馬琪、周玉珍等老一輩曲劇大師的感染下，澠池縣曲劇團先后創(chuàng)演的《澠池會》《大山的女兒》《曹端還鄉(xiāng)》等大型劇目，在省、市各大賽事中屢獲殊榮，在全國極負盛名。

　　澠池籍著名劇作家、國家一級編劇李學庭曾評價馬騏說：“在一百多年的曲劇發(fā)展史上，馬老的須生表演是其中一座高峰。”京劇表演藝術家李少春贊他是戲劇界“少有的須生”。

　　“強將手下無弱兵，真不愧是楊家的媳婦女英雄……”馬老這句優(yōu)美渾厚的曲劇之音，始終愉悅著我們的精神世界，影響著我們的人生觀和價值觀。

　　“人民有信仰，國家有力量。”今天，馬老雖然離開了我們，但他在諸多劇目中創(chuàng)造的藝術形象，依然鮮活在戲劇舞臺上。他那膾炙人口的精彩唱段，依然在他的“戲迷”觀眾中廣泛傳唱。他傾畢生心血創(chuàng)造的曲劇“馬派”藝術，依然滋養(yǎng)著一代又一代曲劇藝術后來人。

　　(衡聲晨 賀曉鵬 劉學偉)